L'histoire d'amour d'Erich Segal : les observations fondamentales d'un critique
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L’histoire d’amour d’Erich Segal : les observations fondamentales d’un critique

Le nœud des compétences de M. Segal peut être exhumé avec finalité et élégance dans les cinq premières lignes du roman. C’est un homme perspicace, sinon intrigant, brillant et d’une arrogance tranquille qui n’est pas tout à fait rare dans une humble intelligentsia submergée par l’équilibre et la prévenance. Un roman dans son avatar plus tard, Love Story était un début passionné pour Harvard Spit Erich Segal; Phénomène radical en son temps, qui s’adaptera davantage à un énorme succès dans les charts de renom, il persiste toujours inexorablement à attirer les esprits doux et cédants avec intensité, charme et son propre zeste de franc-tireur pour le dynamisme, à savourer. un amour subversif qui bafoue les conventions sociales et survit aussi à leurs préjugés. Avec une place transcendante, au-dessus de tous les ‘Mills and Boons’ et’ Danielle Steele’s intégré et multiplié, ou étant moins controversé, dans une ligue à part, Love Story a eu des prétendants forts et inconditionnels, les favoris habituels. comme « Thorn Birds » et « Bridges of Madison County », mais la stabilité dramatique pure et non corrompue de Love Story est indemne, incontestable, invulnérable.

Love Story est plutôt une « maison de miroirs et d’illusions » bien fournie. La caractérisation est médiocre, le développement du personnage est fantastique ; la prose est lâche et souvent douloureuse, mais succombe à une efflorescence climatique épanouie ; les dialogues sont non conventionnels, mais en même temps non conventionnels bons ; le point culminant est en fait un anticlimax, c’est grotesquement attristé, déchirant, et tout est terriblement intelligemment planifié.

Du prima facie, en passant par l’affaire sérielle des fréquentations, aux énigmes concises et complexes et aux embrouilles des relations, à la fois platoniques et affectives, aux réconciliations finales, contrairement à la plupart des fictions souffrantes et affligées.Pour les pièges génitaux classiques et les revers plastiques, l’émotion arrogante, kitsch exagéré et un brin cinglant de schmaltz, Love Story refuse au lecteur les satisfactions habituelles et raconte une petite histoire d’amour avec un réalisme remarquablement courtois et apparemment indescriptible qui est la forteresse du livre et la source d’une extase incomparable.

Avec une ruse acérée et un professionnalisme élaboré, Segal écrit l’histoire d’un sportif influent et frappant, Oliver Barret IV, et d’une beauté terne, ordinaire et moyenne de Radcliffe, Jennifer Cavilleri. Oliver a des racines élitistes : Jenny est une fille de la classe ouvrière ; Oliver est le playboy par excellence : Jennifer est le romantique par excellence ; Oliver tente d’échapper aux jougs de son passé : Jenny essaie sauvagement de les raccommoder ; Les extrémités dans tous les sens et toujours dans l’amour attachant, semble occuper la première fraction des illusions où le lecteur croit à la force du lien, indépendamment des contingences, il est contraint d’envisager la seule et obsolète possibilité que «  l’amour conquiert tout.  »
La seconde illusion un peu insondable réside dans le fait de la base du lien. Tout au long du roman, ou si le roman est préféré, le motif des dialogues a été d’instaurer un règne d’informalité et une forme inédite et absolue de décompression chez les jeunes mariés. Cela correspond en outre à la nature esthétique et au comportement de la relation, la rendant indépendante plutôt que volatile et résolue plutôt que louche et naissante. Comme l’a expliqué Rushdie, « Qu’est-ce que la liberté d’expression ? Elle ne peut pas être définie sans la liberté d’offenser. » Les relations sont une race si rare, bien mûrie, et portent un sentiment de maturité si atypique que le lecteur est attiré par la simplicité et le fondement de ce que représente la relation. L’utilisation d’un lexique insultant, diffamatoire et diffamatoire comme « salope » pour une femme et une manière similaire de s’adresser à un mari est un verdict final connotatif, un sens logique de la plénitude amoureuse qui rend la politique réceptive commune des choses sans sens comme le petit ceux, insignifiants et sans conséquence.

La troisième et dernière illusion est de méthode. La méthode véhicule à tous égards, une émeute ; une émeute qui les laisse dans une interdépendance vitale plus indispensable que jamais, et transmet au lecteur que les amants sont unis dans une ségrégation comme marginalisés de la société, exilés pour avoir causé des normes sociales et les ont rendues inutiles, et est pour le lecteur réalisation inconscient, un bonheur assailli par un pathétique imminent. Oliver Barret et Jenny Cavilleri se marient contre les avertissements et les remontrances du père d’Oliver, sont expulsés ou exilés de sa fortune, vivent une vie humble et impuissante dans l’enfance de leur mariage, évitent les conventions matrimoniales des coutumes et ils abordent le mariage d’une manière qui ne suggère rien de plus que la sainteté, la chasteté et la vertu d’une telle alliance.

Segal compose cela au sommet de ses capacités, au sommet de sa fiction et au zénith de son imagination ; une série compulsive de best-sellers d’Erich Segal se produirait dans Past Love Story, par exemple les inimitables ‘Doctors’, ‘Oliver’s Story’, ‘Acts of Faith’, ‘Man, Woman and Child’, etc. mais aucun ne pouvait compléter l’attrait et la netteté d’un roman immaculé par un feu d’artifice littéraire, une histoire qui ne déclare rien de plus que la portée audacieuse de son surnom.

L’essence de Love Story peut peut-être aussi être attribuée à sa brièveté. Là où des romans plus longs et langoureux s’éternisent inutilement, trébuchant maladroitement aux marges d’une fiction craintive, irréelle et méprisable chargée d’ennui et d’ennui, Segal l’a dit sur une note plus douce, plus douce, presque un murmure, avec une considération et un respect vénérés. , carré racine. d’impertinence et de naïveté inexpérimentée. Segal opposait nonchalamment ses lecteurs à la satisfaction d’un récit herculéen (un cadre dans lequel il démontrait ses grandes prouesses à travers les colossaux « Docteurs » de sept cents pagers) et conféra à la place un essai frivole sur la frivolité et la verdeur du jeune amour, son tribulations. , des situations difficiles, des dilemmes et des moments sublimes de bonheur et d’émerveillement obsédants, surprenants, captivants, passionnants et agitant des esprits les plus agiles aux esprits blasés.

Love Story reste, à ce jour et à ce jour, une entreprise sans précédent, courtisant les rêves de jeunesse des vierges errantes dans les vallées de l’amour orageux, une caractéristique aromatique des fondations d’une génération passée et une source célèbre d’un genre splendide. de non-divinité religieuse à laquelle les hommes ne peuvent échapper et les femmes ne peuvent échapper, et le monde ne peut s’empêcher de le laisser prospérer.